写于 2017-03-01 04:13:03| 亚洲城娱乐| 亚洲城官方网站手机版

电影院和剧院与里维特用谁知道束缚起来,他签署了一份表现和严重喜剧摄像头,支持他的角色扮演,由Jeanne巴里巴尔,塞尔吉奥·卡斯特利托,杰克斯·邦纳夫和Marianne巴斯勒在疲惫的爱的门猛地玩得很高兴另一个是一个天生的调情的微笑半掩着,一个可能是缪塞的喜剧与谚语,而且,她的名字是卡米尔,一个是仍然两扇门口说无之间犹豫,法院说,是的,它可能是马里沃“我来告诉你,我已经改变了,我们之间的爱成了”什么回应谁该语音解决:“但你是有来告诉我,这意味着什么的,反正!“弗洛伊德先生并不遥远的尽头,一切顺利,让我们拥抱福勒维尔,杂技与华尔兹结束也许是Feydeau

但是,没有,它是在一个里维特电影谁知道在哪里剧院和电影院播放倒视镜,乌戈意大利导演量巴黎来恩vuoi我皮兰德娄巴黎,在那里他的妻子和女主角,卡米尔,寿命一次和心爱的皮埃尔,哲学教授,至今已结婚的其它字符再次,明确或不太清楚,并在它进入哥尔多尼的阴影,谁写了关于他的生活的流亡在巴黎结束十八世纪的八十年代,一块从未公布,也不执行,威尼斯盛宴,学者乌戈是决心要找到剧院和电影院,这是不是新的里维特关于私通Fou原来在1968年,当剧团安装拉辛安德洛玛,他在电影手册(N§204)写道,这场比赛发生了什么事在舞台上,并在他的电影的“现实”之间的镜子发言: “我希望它是两件有趣的东西E中的其他可能追平这个故事是一个人两个地方,两个封闭的房间,之间徘徊之一,他重复,另外,他试图保存 - 如果一个人能说 - 夫妇他确实与他的妻子,不知道如果是,这对夫妻不顺心使房间出问题,或者相反,“我们几乎可以说,三十年后,在相同条件的事实谁知道,除了(这不是什么),如果私通Fou,一个留在舞台上,并在城市,在悲剧的面积都很好,喜剧,知道它是在两种模式下发挥了喜剧:当相机的运动表现,在导通的由皮兰德罗播放暂存到讽刺发现片段通过照亮一个另外,在摄像头监控下导致他们的生活起飞阶段这些字符中的字符,然后仍然好像是观众他们一个静止的镜头偏爱在他的剧场椅子在他们之间最紧张的时刻抓住了移动,她依然面无表情,只是通过调整光取景能够买得起观众剧院的眼睛固定圈,本次配股相机的喜剧效果,它这是在乌戈和卡米尔被邀请与Peter和他的妻子晚餐序列中的一个最有趣的当然是薄膜测量比任何设备狂潮这会不会与其他人逃脱了里维特,艺术说在经验不足的,这疏远使得尴尬的完美的上升,这将足以乌戈,一个音节纠正发音彼得是意大利名字,这样的气氛,晚上的整个冰礼节当相机已经非常成功了,“立”,两人之间的仇恨爆发因为这是嫉妒,古老的戏剧性的春天,这是f的主题ILM而奇迹在这里,春天喜剧,她仍然认真对待不打闹,经常发生,但严重的是这部电影罕见的优雅确实是这样的实力,超越严格控制的对话,以照亮一贯重视里维特其实施阶段接近她的人物总是站在他们一边,因为不同的潜行为,因为他们是彼此的身边人物,以及演员方面 它基本上,你注意到它在我们的“流派”看到这些年来重新考虑他的电影是不同的,说,北桥或绝密,导演一直开启围绕一个想法,所有的电影院结构,一个吉恩·安德烈·菲耶希(新批评,N§63)被称为关于他的电影出一个“即兴和预谋,自由与约束之间的关系问题”(

被称为长版本 - 12小时40 - 这个电影的纪念碑的四个视频盒,通过电影亚特兰大)里维特在本杂志的同一期主编说:“最初,一个想法是,在每一个意义的比赛:演戏,他们之间扮演角色,以及定义的游戏,孩子们玩,也玩,我们说,没有的部件之间的间隙装配“这是因为如果在74和他的十九˚F ILM,他在严肃喜剧的宁静,对了一道,他寻求已经找到,并在创作,这是不同于任何已知为观众一场比赛的煎熬发现,一个幸福的那加倍演员们都已经采取了戏剧和电影埃米尔·布雷顿谁知,雅克里维特,法国,2小时之间的这些行程34